Search results for "E. M. Forster"

‘Without form, how can there be beauty?' (A Passage to India) : dernières inversions de l'écriture devant la forme impossible du décor chez E. M. For…

2008

International audience; L'ensemble de l'œuvre romanesque de E. M. Forster pose la question du statut de l'écriture, encore victorienne ou bien déjà moderniste, entre le visible et l'invisible, le commentaire et le non-dit, et met au jour les ambivalences de l'ancrage du texte littéraire dans l'espace. Cette œuvre s'achève en 1924 avec A Passage to India. Dans ce roman, il n'est pas que le propos idéaliste de l'auteur qui se fasse plus lisible ; l'écriture ose également emprunter de nouvelles formes, en particulier pour permettre à l'espace, au décor, de surgir avec force aux yeux du lecteur, jusqu'alors habitué à lire l'invisible et à deviner ce que le texte ne disait pas. Le décor renvoie …

Zadie Smith's autonomous writing commitments to E.M. Forster

2010

Though Zadie Smith has published only three novels so far, her fiction seems to follow some astonishing path from standard social commitment to the world to a more aesthetic and ideological commitment to Forster's Edwardian Howards End. In White Teeth Smith writes the story of today's multicultural London in a committed way, though soon enough her particular view of the past and its aftermath signals some tension between literature and history. The logic of chance and randomness provides a first hint of the autonomy of fiction for Smith: fiction allows the past and history “to have happened”. On Beauty may forget the world in the same ambiguous way as Howards End did, eventually more poetic…

E. M. Forster, ‘The Celestial Omnibus' : la littérature n'est pas un objet

2003

Du cadre littéraire de A Room with a View (E.M. Forster) à son décentrement cinématographique (James Ivory) : éléments de réflexion pour une esthétiq…

2010

International audience; Dans A Room with a View (1908), E. M. Forster multiplie les cadres topographiques afin d'opérer un « cadrage » de son intrigue et de son héroïne immédiatement signifiant. Par le motif de la fenêtre, les titres de chapitres, les commentaires du narrateur ou par la réification consécutive à la comparaison avec la peinture de Léonard de Vinci, le personnage de Lucy Honeychurch est à ce point encadré qu'il lui faut sortir de ces espaces textuels étouffants et revendiquer qu'il est surtout un corps vivant dans un espace mouvant. Une première dialectique entre ces trois termes souligne ainsi les ancrages principaux et les limites de l'écriture forstérienne, puisque la récu…

L'Invisible Londres et ses modernités dans Howards End de James Ivory

2005

International audience; Entre fascination et répulsion, le sentiment de Forster pour la capitale veut, dans Howards End, se faire l'écho de la frilosité à l'époque édouardienne face à la nouvelle civilisation, au nouveau monde, dont on s'accorde alors à voir en Londres la métaphore la plus achevée comme la plus affligeante. En 1992, après Chambre avec vue (A Room with a View) et Maurice, James Ivory, réalisateur de nationalité américaine dont la sensibilité avouée et l'esthétique filmique se rapprochent plus souvent de la culture anglaise, signe l'adaptation à l'écran de ce roman de Forster. Film apparemment classique et poli, exemple même de ce que l'adaptation cinématographique peut produ…

Des images en réserve VS deux esthétiques de la réserve : genèses littéraires et cinématographiques du corps dans Maurice (E. M. Forster, James Ivory)

2010

L'œuvre romanesque de E. M. Forster se définit tout autant par ses intrigues codées et désormais étiquetées « édouardiennes », que par son esthétique du non-dit, du silence et de l'invisible. Cette écriture du secret et de la rétention, qui retient l'information et la réserve hors du texte, sait aussi jouer des codes typographiques pour suggérer l'essentiel dans les blancs du texte. Réserves au sens d'« épargne », ces espaces textuels deviennent encore plus remarquables lorsque l'on interroge les différents manuscrits de ce texte dont la première version de 1914 allait connaître maintes réécritures avant la publication posthume de 1971. Une approche génétique de Maurice permet ainsi de lire…

L' ‘Inquiétante étrangeté' de l'autre, ou le réseau et l'écart dans A Passage to India de E. M. Forster

2006

De l'ailleurs topographique et humaniste aux étrangetés narratives et génériques : Forster entre Meredith et le nouveau roman

2010

L'œuvre romanesque de Forster se définit avec une acuité particulière à travers les confluences sémantiques de l'étrange et de l'étranger. Un premier repérage des logiques géographiques et humanistes de ces concepts pour Forster, de Where Angels Fear to Tread à Maurice, permettra de mettre au jour leurs caractéristiques et leur rôle majeur au sein de l'intrigue forstérienne ainsi que dans la construction idéologique des personnages. Mais c'est dans A Passage to India, point d'orgue de cet œuvre autant que contrepoint à une écriture jusqu'alors moins audacieuse, que cette double dimension romanesque prend tout son sens. L'étrangeté du lieu indien conduit cette écriture vers de nouveaux topoï…

‘In space things touch, in time things part': James Ivory and David Lean adapting E. M. Forster's subversive aesthetics

2010

International audience; Out of E. M. Forster's six novels, five were adapted for the screen, including three by James Ivory (A Room with a View, Maurice and Howards End) and one by David Lean (A Passage to India). Each film seems to be based on the same misapprehension, forcing the text to show what it did not clearly say and concurring with Virginia Woolf's regret that Forster was too much of a materialist writer to make his point. Yet the novels should not be limited to mere historical documents on Edwardian society, since what they really put forward is, paradoxically enough, a coherent and asserted lack of both contextual and visual information: there is hardly anything to be visualized…